非理性继续蔓延 韩国娱乐业在中国遇到了大麻烦

“国家利益”究竟为何？它是否应该把市场经年累月的努力破坏殆尽？

韩国组合EXO原定于8月底在上海举行演唱会，但在距离开场一个月的时候，忽然宣布取消。几乎在同时，社交媒体开始流传消息称，“广电总局向各大电视台下令，不可邀约韩星演出剧集或者上节目，包括综艺、戏剧、广告、商演等。”

这是一个未经证实的说法。不过在 8 月 1 日，新浪娱乐报道，广电总局确有意向针对韩国艺人在华演艺活动进行限制，但准确来说应为“调控”，审批方面的政策将收紧。

比起内地媒体，韩国媒体措辞更为直接，韩国《首尔经济报》称中国对韩国明星将开始管控，具体措施包括禁止新成立的韩国文化产业公司投资、禁止韩国偶像组合进行一万人以上的公演，禁止新签约的韩国影视剧放映，禁止韩国演员出演中国电视剧。

简单来说，在这项禁令生效之后，韩国娱乐业几乎与大陆彻底绝缘。有消息称，这一禁令与美国在韩国布置萨德反导弹系统有关，中国方面认为这一行为威胁了国家安全。

目前，这一条例尚未明确以白纸黑字的形式下达，但有业内人士表示，确实已经接到了相应的通知，虽然具体细节无法透露，但确实会给中韩娱乐合作带来很大的冲击。

“我们目前正在操作一部中韩合拍电影，但依照现在的形势，只能观望一阵子了。”这位不愿透露姓名的业内人士对《好奇心日报》表示。

要观望的项目不止一个。韩国《中央日报》报导，韩星刘仁娜出演的电视剧，在大陆播出前，戏份已被全部删除；韩国导演申宇哲，和优酷网合拍电视剧的计划，被优酷叫停。韩国SBS电视台与北京电视台 6 年的长期合作的合同，也被消极处理。

或许白纸黑字的通知永远不会出现，但能在中国站稳脚跟的企业，早已经不需要落在笔头上的文件，便能“闻弦歌而知雅意”，以往的各类禁令，也很多时候只是口头通知，但最终却迅速落实。

在中国，文化总是受到政治管控。中日关系紧张的时候，日剧、日影几乎在国内绝迹，曾经势头甚猛的日本流行文化从主流视野中消失。

1998 年，韩国出台《国民政府的新文化政策》，把文化产业上升到国家战略，这一策略收效明显。据韩国文化体育观光部统计，韩国文化创意产业产值从 2008 年到 2012 年连续 5 年实现了 18.5% 的出口年均增长率，多达 51.9% 的韩国企业的销售额都受到“韩流”在世界范围内走红带来的有利影响。

北大文化产业研究所所长陈少峰认为：“韩国文化产业出口的比例占到 70% 左右，而这其中出口中国的估计有将近一半。在过去一段时间里，中国对韩国的文化贸易由于政策优惠逆差是比较大的，这本来是着眼于中韩友好关系的一种让步，但现在如果对方不友好，那我们也没必要维持这样的格局。”

这一传言已经在韩国的二级市场引发了反应，最近三天，韩国的主要娱乐公司市值缩水近 4000 亿韩元，约 24 亿人民币。

韩国娱乐产业，无疑将因为失去了中国市场，而遭遇重大打击。

不过，日剧消失的时候，损失主要由日方承担，韩娱被禁的时候，这损失有很大一部分将落到中国公司头上。

对中国来说，几乎每隔一段时间，总会有一个韩国欧巴来成为中国娱乐圈的焦点，这一循环已经延续了近二十年，不过如今在这些欧巴的身后，中国人的身影越来越明显。

譬如新近的宋仲基，他依靠在爱奇艺平台播出的《太阳的后裔》大受欢迎，甚至获得了“国民老公”的称号。其实在这部剧尚在制作的时候，华策已经投资了制作公司 N.E.W，并且与爱奇艺联合成立公司，方便内容购买。最终，爱奇艺成功以单集 150 万元的价格买到这部剧——比起正在热播的各类奇幻剧，这个价格实在太便宜了。

不只是爱奇艺，中国大型娱乐公司几乎都在与韩国公司合作。

今年 2 月，阿里音乐宣布与韩国著名娱乐公司 SM 娱乐结成独家战略合作伙伴，阿里巴巴集团更投资 1.9525 亿元人民币，拿下 SM 娱乐 4% 的股份。

寰亚影视更早早签下 SM 公司所有艺人在中国的所有代理活动，成为 SM 的独家代理人。

今年 3 月，华策影视与韩国 CJ E&M 正式签订战略协议，对外宣布 2016 年双方在全网剧制作领域打造高成本高回报的精品大制作。

同样在 3 月，华谊兄弟通过在香港上市的公司入股以艺人经纪事务见长的 SIM，收购推出过《来自星星的你》的 HB 娱乐公司，共斥资 4 亿多人民币。

这仅仅只是最近的几个范例，在与韩国合作的公司上，我们可以轻易找到华策、华谊、腾讯、万达、爱奇艺等娱乐巨头的名字。

韩国综艺也给中国从业者带来了很多灵感，在中国取得成功的综艺节目，有很多是从韩国买来的版权。从湖南卫视的《我是歌手》、到浙江卫视的《奔跑吧兄弟》、再到灿星制作的《蒙面歌王》和《了不起的挑战》，这些节目占到了韩国热播综艺的七成，是全国综艺节目数量的将近一半。

就像和好莱坞的合作关系一样，当中国和海外的从业者合作时，市场是一个重要的考虑，其次便是技能。中国的娱乐业正不断学习韩国的制作经验。参与了《奔跑吧，兄弟》的浙江卫视节目中心主任周冬梅说：“这和付费学习是一样的，如果我们把 MBA 的老师请到浙江卫视给我们 50 个骨干上课，对于整个频道来说一定获益匪浅，值得去做。”

这样的学习需要时间。尽管中国长期被指责创造力缺乏，但是随着新鲜血液进入娱乐业，它有可能和市场需求一起推动体制上的变化，以及产品创新上的改变。好莱坞是一个鲜明的案例，中国以庞大的市场容量、快速流动的资本吸引了大量的制作人员，中国和美国的电影业正在互相熟悉。什么时候会出现多少优秀的作品虽不好说，人才的培育是切切实实发生的事情。

韩国之于中国的娱乐业，作用也是类似的。

另外一方面，韩国文化振兴院已经预测了 2016 年会发生“中国资金的扩散，中国文化的逆袭”——中国资本将对韩国文化产业持续投入并扩大影响力，同时中国制作的文化产品也可能进军韩国。

但倘若限韩令与当初的限日令一样落实并严格执行，宋仲基和《太阳的后裔》也只能成为“一代人的共同回忆”，成为亚文化群体的“接头暗号”。而如果韩国制作团队撤出，可能中国的娱乐行业就要不得不另辟蹊径，寻找更“安全”的突破口。

这一切都是政治环境突变之后公司们不得不面对的情况。中国的文化行业向来在政治的管制之下，从某种意义上，无论是公司还是消费者都已经“适应”了这一点。

2014 年，《生活大爆炸》从搜狐下架，广电开始实施“限外令”，规定外国电视剧必须经过审查之后才能在中国内地播放，那时候大家在社交网站上纷纷哭喊奔走。而后，无论是对网播剧题材的限制，还是对手游在 App Store 上架前的审查，一切都是熟悉的，只不过每次被“处理”的项目不同而已。

不过，这次的“限韩令”却制造了一点不同——相比以往社会舆论的怨声载道和沉默，这次的管制引发了一片欢呼。

（编辑：云计算网_泰州站长网）

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