日本设计界为什么这么强?日本设计与中国设计界介绍

这种气质的形成或许跟国民性和本土文化有关，其中充斥着日本人特有的拼搏精神，换言之就是勇气。对于大多数国家的商业设计来说，都或多或少地习惯向商业设计妥协，墨守于刻板的标准，但日本设计师体现的更多是革新，往往能创造出一些超越框架之上的更为精彩的产物。

3.欣赏的日本设计：

太多了，原研哉、佐藤可士和、仲条正义、福田繁雄等等。

我想到之前和朋友的对谈，关于做设计时是否一定要表现出"美"这个特质。其实普遍的设计师认为，做设计就是要把东西做得好看，就好比人与人相处时，如果一个人表现得礼貌、清爽、身上散发着芳香的味道，就显得更加亲切一样，我们所接受的一般意义上的设计就是表象上的美观，这种理解程度和我们所处的环境有很大的关联。

我们生活周遭的设计基本上还处于空白甚至还很差的状态，所以我们还仅在追求"让它们变得更好看些"，而日本是到处都被设计过的国家，这导致他们有很高的整体审美水平，并由此呼唤更别致和气质不同的设计，很多优秀的日本设计师在设计时，开始把美放到次要的位置，这其中会有程度上的区分，而程度的差异也体现着截然不同的处理方式。

如果说不把"好看"当做一种需求，会不会使得这个东西变得难看，答案是否定的。反之，它或许会呈现出另一种状态，在这种状态之下，态度和表达变得尤为重要，我个人认为仲条正义正是如此，他就具有一种"拼"的力道。仲条正义的作品始终把"好看"放到一个相对次要的位置，更着重表达对一件事物的个人化解读。这种表达跟意识流有所不同，不是随意的想象和叙述，而是基于他独有的逻辑和语汇，用他自己的语言，甚至说是他自己发明的语言来加以诠释。他在把文字图像化处理的过程中，往往会弱化文字的易读性和美感，更多的是让文字本身散发一种意境，强调细腻且饱满的感受。

举个例子：煲一锅汤，做料理的人会往汤里放一些佐料，他的本意并不是让品尝的人明显地喝出这汤里都加了什么东西，但真实的体会就是，味觉层次更加丰富了，这就是料理人的技巧，好设计就是这样的，你用了很多设计手法，表达出来的东西就是"一种味道"，是你自己做出来的味道，这是特别重要的。仲条正义厉害之处就在于把很多你看不见的东西融汇在了一起，其中包含他对于文字本身的见解、经验以及情感上的琢磨。

日本设计参考文献：

1. 《日本设计史》（日本デザイン史）竹原あき子、森山明子主编 美术出版社

2. 《日本近代设计史》（日本の近代デザイン史） 长田谦一、樋田丰郎、森仁史编美学出版

3. 《JACC—日宣美20年》濑木慎一编辑 日宣美解散委员会刊行1971年发行

4. 《日宣美的时代——日本平面设计1951~1970》

（日米の宣時代――日本グラフィックデザイン1951 ~ 1970）濑木慎一、田中一光、佐野宽主编 2000年第1次印刷

5. 《平面设计的世纪》（平面の設計の世紀）平面设计的世纪编辑委员会株式会社美术出版社2008年初版

6. 《战后日本设计》（戦後日本のデザイン）内田繁主编株式会社みすず书房

2011年发行

7. 《武藏野美术大学的设计2设计档案50sto70s》 （武蔵野美術大学の設計デザイン50s to 70sファイル2）柏木博、寺山祐策主编武藏野美术大学图书馆-图书馆-造型研究中心发行

中国设计参考文献：

1. 《中国设计史》胡光华中国建筑工业出版社 2007年出版

2. 《中国艺术设计史》 赵农高等教育出版社 2009年出版

3. 《试论平面广告设计的发展》刘萍科技创新与应用

4. 《讨论平面广告设计在未来的发展趋势》 宋衬美术教育出版社 2010年出版

5. 《中国平面广告国际化进程趋势研究》 田甜

6. 《平面广告新思维》 李巍重庆出版社2001年出版

7. 《创意中国》 廖灿 中国经济出版社2007年出版

8. 《中国元素设计》 陈原川中国建筑工业出版社2010年出版

（编辑：云计算网_泰州站长网）

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